Príbeh za krídlom

2024 Autor: Sherilyn Boyd | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 09:38

Kmotr je považovaný za jeden z najlepších filmov, ktoré sa kedy uskutočnil - americký filmový inštitút sa umiestnil v triede po Citizen Kane a Casablanca. Príbeh toho, ako to urobil, je rovnako dobrý.

bookmaker

V roku 1955 publikoval autor filmu v knihe báseň Mario Puzo svoj prvý román, Temná aréna, o bývalom GI a jeho nemeckej priateľke, ktorá žije v Nemecku po skončení druhej svetovej vojny. Kritici ho chválili, ale nepredávalo veľa kópií.

Puzo trvalo deväť rokov, kým neskončilo ďalší román, Šťastný pútnik, ktorý rozprával o príbehu talianskeho prisťahovalectva menom Lucia Santa, ktorý žije v štvrti New York. Po dvoch zlých manželstvách Lucia zvyšuje svoje deti osamote a obáva sa o svoju dcéru, ktorá sa stala príliš amerikanizovanou, a jej synovi, ktorý je vtiahnutý do mafie.

dnes Šťastný pútnik sa všeobecne považuje za klasickú prácu talianskej beletrie; Puzo sám považoval za najlepšiu knihu, ktorú kedy napísal. Ale to sa predávalo tak zle ako Temná aréna- spolu obidve knihy získali Puzo len asi 6 500 dolárov. Do tej doby mal 45 rokov, dlh 20 000 dolárov a unavený tým, že bol zlomený. Chce, aby jeho ďalší román bol úspešný. "Rozhliadol som sa a povedal … Radšej by som zarobil nejaké peniaze," spomenul si o niekoľko rokov neskôr.

HIT MAN

Puzo si myslel, že príbeh s celou rodinou gangsterov v ňom namiesto len jedného by mal väčšiu komerčnú príťažlivosť ako Šťastný pútnik mali. Pomenoval svoj tretí román mafie, a v znamení, ako sa jeho majetok chystá zmeniť, dostal 5 000 dolárov zálohovú platbu od vydavateľa. Potom, keď dokončil iba obrys a 114 strán, získal Paramount Pictures filmové práva za 12 000 dolárov a súhlasil s tým, že zaplatí ďalších 50 000 dolárov, ak sa film natočil.

Puzoho rozhodnutie zabaliť svoj príbeh s múdrymi sa vyplatilo. mafie, teraz retitled Krstný otec, bol publikačný fenomén. Najúspešnejší román zo sedemdesiatych rokov minulého storočia, ktorý strávil 67 týždňov v zozname bestsellerov a predával viac ako 21 miliónov kópií ešte predtým, než sa dostal na veľkú obrazovku.

ČÍSLA RACKET

Verte tomu alebo nie, úspech románu skutočne uškodil jeho šancu stať sa slušným filmom. Najpredávanejšie sa odvolávajú na filmové štúdiá, pretože majú zaručené publikum. Ale fanúšikovia prídu do divadla bez ohľadu na to, čo prečo tráviť navyše peniaze, aby si ich tam dostal? Krátkozraké vedenie štúdií je často pokúšané maximalizovať zisky tým, že vynakladá čo najmenej na takéto filmy. V tom čase bol Paramount v zlom finančnom tvare a jeho posledný mafiánsky film, Bratstvo, v hlavnej úlohe s Kirkom Douglasom, bombardovali. Studio si nemohlo dovoliť ďalšiu drahú chybu. Nastavil rozpočet pre Krstný otec na 2 milióny dolárov, malý údaj aj začiatkom sedemdesiatych rokov minulého storočia.

Dva milióny dolárov nebol dostatok peňazí na to, aby sa v dnešnej dobe vytvoril slušný film, natož časopis ako napr Krstný otec, ktoré sa koná od roku 1945 do roku 1955 - a na Manhattane, jedno z najdrahších miest v krajine na natáčanie filmu. Aby sa ušetril na výdavkoch, Paramount sa rozhodol posunúť príbeh dopredu do sedemdesiatych rokov a plánoval filmovať ho v stredozápadnom meste, ako je Kansas City, alebo na štúdiu späť, namiesto na skutočných uliciach v New Yorku. Nadpis by bol ešte stále Krstný otec, ale okrem toho by film mal veľmi málo spoločného s Puzovým románom.

Paramount podpísal Albert Ruddy, jeden z spoluvytvorcov Hoganových hrdinov v televízii, aby vytvoril film. Ruddy produkoval iba tri filmy a všetci stratili peniaze, ale to, čo na štúdiu zapôsobilo, bolo to, že ich priviedol do rozpočtu. Presne to Paramount hľadal Krstný otec- kritický flop, ktorý by napriek tomu priniesol rýchly zisk, pretože mal vstavané publikum a bol nakrútený lacným.

NIE ĎAKUJEM

Teraz bolo v Hollywoode jasné, že štúdio plánuje to, čo je len o niečo viac ako filmové preháňanie miliónov fanúšikov Puzovho románu. Aký režisér by chcel pracovať na niečom takom? To stačilo zničiť kariéru. Ruddy oslovil niekoľkých veľkých režisérov, ktorí sa venovali filmu, no samozrejme, nikto nezaujímal. Takže sa obrátil k hladnému mladému režisérovi menom Francis Ford Coppola.

On tiež odmietol.

DIEŤA

Vo svojej krátkej kariére, Coppola, potom 31 rokov, riadil len štyri filmy (okrem nudie filmov, na ktorých pracoval pri štúdiu filmu v UCLA): Dimentia 13, kritický flop, ktorý bombardoval v pokladni; Fínska dúha, ďalší kritický flop, ktorý bombardoval; Ty si Big Boy Now, ďalší kritický flop, ktorý bombardoval; a Ľudia dažďa (s hlavou James Caan a Robert Duvall), kritický úspech, ktorý bombardoval. S jeho záznamom si nemohol dovoliť, aby bol príliš vyberaný, a keď ho ponúkol Albert Ruddy Krstný otec na jar 1970 si Coppola vyzdvihol kópiu knihy a prečítal len na jednu obzvlášť žiarivú scénu na začiatku knihy, skôr ako prepustil celú prácu ako kus odpadu a povedal Rudyovi, aby našiel niekoho iného. (Čítali ste knihu?) Je to tá časť, kde Sonnyho milenka odišla do plastického chirurga, aby jej "inštalatérstvo" fixovala a skončila s pomerom s lekárom.)

PONUKA, KTORÚ NEMUSÍ ODMIETNIŤ

Filmoví fanúšikovia vedia, že máme George Lucasovi poďakovať Hviezdne vojny, Môžeme mu poďakovať Krstný otec, tiež. V novembri 1969 založil Coppola vlastnú filmovú spoločnosť American Zoetrope a jeho prvým projektom bolo obrátiť študentov film svojho priateľa Georgea, THX 1138do celovečerného filmu. Dnes je to kultová klasika, ale to bol taký blázon, keď bol prvýkrát prepustený, že takmer nútil americký Zoetrope na bankrot. Coppola bol tak zúfalý, aby nechal otvorené dvere štúdia, keď Ruddy mu v druhej polovici roku 1970 ponúkol prácu na Godfather.

Tentokrát si Coppola prečítal knihu celú cestu. Našiel viac úsekov, ktoré sa mu nepáčil, ale bol tiež zaujatý ústredným príbehom o vzťahu medzi krstným otecom, Donom Corleonom a jeho tromi synmi. Uvedomil si, že ak by mohol odstrániť zúžené časti a zamerať sa na centrálne postavy, Krstný otec mal výstrel na to, že sa stal veľmi dobrým filmom.

PREDAJCA

ak Krstný otec mal výstrel na to, aby sa stal dobrým filmom, bolo to skutočne veľmi dlhá strela. Robert Evans, viceprezident spoločnosti Paramount zodpovedný za produkciu, si nebol istý, že by chcel Františka Forda Coppola za prácu riaditeľa, a Coppola bol ochotný to urobiť len vtedy, ak dostal dostatočne veľký rozpočet, aby nasmeroval film, ktorý chce riadiť: časový kus, vystrelil na mieste v Spojených štátoch a na Sicílii a verný románu.

Ak by ste mohli uvariť celú kariéru Coppola do jediného okamihu, ktorý ho dal na cestu k jeho budúcim úspechom, muselo to byť stretnutie, ktoré mal s Evansom a Stanley Jaffe, prezidentom Paramountovej, Krstný otec, Keď producent Albert Ruddy vybral Coppolu hore na letisku, aby ho odviezol na stretnutie, mal mladému režisérovi pepřový argument so všetkými argumentmi, ktoré by vedúci štúdií museli počuť: Dokázal dokončiť obraz včas, mohol udržať rozpočet, atď.

Coppola to všetko zvážil a potom sa rozhodol ísť vlastnou cestou.

REVERSAL OF FORTUNE

Namiesto rozprávania o plánoch a finančných prostriedkoch, hneď ako sa stretnutie začalo, Coppola spustil do živého a vášnivého popisu postáv a príbehu, keď si myslel, že by mali byť vykreslené. "Desať minút do stretnutia sa dostal na stôl, ktorý dal jednému z veľkých predajných prác všetkých čias pre film, ako to videl," povedal Ruddy Harlanovi Lebo Kmeňové dedičstvo, "To bolo po prvýkrát, kedy som videl Františka, ktorý svet pozná - väčší ako životný charakter. Nemohli uveriť tomu, čo počuli - to bolo fenomenálne."

Evans a Jaffe boli podlahy. "Francis z Billyho Grahama vyzeral ako Don Knotts," spomenul si Evans. Na základe tejto jednej schôdzky s Coppola, Evans a Jaffe opustili myšlienku "rýchleho gangsterského filmu" Kmotr je rozpočet na 6 miliónov dolárov (neskôr by rástol na 6,5 milióna dolárov) a oznámil, že to bude Paramountov "veľký obraz roku 1971".

NASTAVENIE VÝZVY

Získať Paramount, aby sa Krstný otec vážne príde za cenu - teraz, keď štúdio malo vo filme toľko peňazí, bolo rozhodnuté dohliadať na každé veľké rozhodnutie. Take casting: Dokonca aj keď písal román, Mario Puzo si predstavil, že Marlon Brando hrá na krídla, Don Corleone a Coppola sa zhodli, že je pre túto časť ideálny. Hoci bol široko považovaný za jedného z najlepších svetových hercov, Brando bol už viac ako desať rokov. on sa objavil v jednom peniaze-stratí film za druhým a mal povesť, že je najťažší herec v Hollywoode. Keď natočil režijný debut v roku 1961 One-Eyed Jacks, jeho antice spôsobili toľko meškaní, že výrobné náklady sa zdvojnásobili a film stratil balík peňazí.

Paramount produkoval One Eyed Jacks, a nebolo to znova urobiť rovnakú chybu. "Pokiaľ budem prezidentom štúdia," povedal Jaffe Coppola, "Marlon Brando nebude na tomto obrázku a ja už viac neumožňujem, aby ste o tom diskutovali." Ateliér chcel, aby niekto ako Anthony Quinn hral úlohu; Ernest Borgnine bol najlepší výber mafie pre túto prácu (podľa odposluchov FBI). Rudy Vallee chcel túto prácu; tak aj Danny Thomas. Mario Puzo si pamätal, ako v novinách číta, že Thomas chcel, aby bola časť taká zlá, že bol ochotný kúpiť Paramount, aby ho získal. Myšlienka, že sa to stalo, dal Puzo do takej paniky, že napísal Brandovi list, v ktorom ho prosil, aby prevzal úlohu.

Urobím mu ponuku, ktorú nemôže prijať

Coppola bol odhodlaný dostať Brando ako Puzo. Jaffe tak silno tlačil, že Jaffe ho nakoniec odložil, keď súhlasil s tým, aby "zvážil" Brando, ale iba ak sa najväčší herec na svete dohodol na troch podmienkach, ktoré si Jaffe istý, že nikdy neprijme: Brando musel súhlasiť pracovať oveľa menej peňazí ako obvykle, musel zaplatiť za akékoľvek výrobné omeškania, ktoré spôsobil z vlastného vrecka, a musel sa podrobiť testu na obrazovke, čo by vedel, že Brando vidí ako tvár.

VYTVORENIE ČLOVEKA

Coppola dal v akej voľbe mal? Zatiaľ čo to všetko prebiehalo, Brando prečítal knihu a scenár a začal sa zaujímať o to, aby sa mu podarilo hrať. Coppola mu nepovedal o Jaffovom podmienkach; Coppola sa opýtal, či by mohol prísť a nakrútiť si "test na make-up." Brando súhlasil.

Na svojom zasadnutí, Brando povedal Coppola si myslel, že kmotor by mala vyzerať "ako buldog." Strčil tváre s tkanivami, trochu mŕtvo a predstieral unavený výraz na tvári. Potom začal mumlať dialóg. To nemusí znieť ako veľa, ale s týmito a inými jemnými technikami, 47-ročný herec sa premenil na starého mafie. Táto zmena bola taká úplná, že keď Coppola priniesol Brandovu skúšku späť na Paramount, Ruddy a ďalší vedúci štúdií si ani neuvedomili, že je to on. "Makeup test" uzavrel dohodu - Brando by mohol nielen hrať Don Corleone, riaditelia sa rozhodli, musel hrať ho.

ZÍSKEJTE

Coppola tiež mal na mysli niekoho, kto by mal hrať charakter najmladšieho dona Donu, Michaela Corleoneho. Nedávno videl hru, ktorá sa volala Má Tiger nosiť krk?, príbeh o psychotickom zabijakovi a bol presvedčený, že hviezda hry, 31-rok-starý Al Pacino, bol len chlap pre časť. Pacino si na Broadwayi začal pomenovať meno, ale pre divákov filmu bol stále veľmi neznámy.

Paramount by o tom nepočul. Pacino nebol nikto, štúdio sa sťažovalo. Časť Michaela Corleone bola taká veľká ako Brando, a štúdio chcel niekoho s hviezdnou silou, aby ho naplnil. Pacino bol príliš krátky, tvrdili. (Je asi 5'6 "vysoký). Ako syn sicílskych prisťahovalcov, Pacino vyzeral "príliš taliansky", aby mohol hrať syna sicílskeho gangsta, tvrdia vedenie. Dustin Hoffman sa zaujímal a mená ako Jack Nicholson, Warren Beatty, Ryan O'Neal a dokonca aj Robert Redford boli tiež hádzať. O'Neal a Redford nevyzerali ako Taliani, ale boli to veľké hviezdy. Paramount si mysleli, že by mohli prechádzať ako "severní Taliani".

TIE OČI

Coppola mal srdce na Al Pacino za úlohu Michaela Corleoneho a, ako to urobil s Marlonom Brandom, len sa snažil tlačiť, kým sa konečne nedostal na cestu. Paramount ho nútil, aby otestoval ostatných hercov a pokaždé, keď prišiel, prišiel Pacino a urobil ďalší test na obrazovke. Robert Evans bol taký chorý vidieť tvár Pacina, že kričal: "Prečo ho sakra znovu skúšate? Človek je drobnosť!"

Ale Coppola by sa nevrátil ani vtedy, keď sa Pacino odradil od testovania po skúške po skúške na časť, o ktorej vedel, že štúdio mu nikdy nedá. Paradoxne to mohlo byť, že veľmi frustrácia, ktorá dostala Pacino časť-v niektorých obrazovky testy sa zdá pokojný, ale tiež sa zdá, že sa skrýva hnev tesne pod povrchom. Táto náladová intenzita bola presným odrazom jeho stavu mysle a bola to práve kvalita, ktorú potreboval na vyjadrenie, aby bol úspešný v tejto úlohe.

Vykonali testy na obrazovke presvedčiť Paramounta, že Pacino bol pre túto časť správny, alebo Coppola konečne len nosil? Čokoľvek to bolo, Pacino dostal prácu. "Francis bol najefektívnejším bojovníkom proti štúdiovej hierarchii, akú som kedy videl," povedal jeden rozhovor režisér Fred Roos. "Nerobil to tým, že kričal alebo kričal, ale silnou silou vôle."

Zostali ste niekde, vyhráte niekto

V čase, keď sa Paramount konečne dostal k tomu, aby schválil Pacina pre svoju úlohu, sa podpísal, aby urobil ďalší film nazvaný Gang, ktorý nemohol strieľať rovno, Aby ho dostal z tohto záväzku, Coppola urobil obchod: vydal ďalší mladý herec, aby sa objavil Krstný otec aby mohol vziať Pacino miesto Gang, ktorý nemohol strieľať rovno, Herec: Robert De Niro - on bol obsadený ako Paulie Gatto, vodič a bodyguard, ktorý zradí Don Corleone. Strata časti mohla byť De Niro v tom čase sklamaním, ale tiež vyčistila cestu pre mladého Vito Corleone. Kmotr: Časť II, úlohu, ktorá mu priniesla prvý Oscar, za najlepšieho hereckého herca a urobil z neho medzinárodnú hviezdu.

RODINNÉ PROBLÉMY

Akoby bojovať Paramount nestačilo, Coppola tiež musel vysporiadať s reálnym životom mafie, ktorý nebol príliš spokojný s myšlienkou veľkorozpočtový talianskeho gangsterského filmu prichádza na obrazovku. Joe Colombo, vedúci jedného zo skutočných "päť rodín", ktoré tvorili New York dav, bol tiež zakladateľom skupiny zvanej taliansko-americkú občiansku liga práva, organizácie, ktorá lobovalo proti negatívnym talianskej stereotypov v médiách.

Liga vyhrala niektoré pôsobivé víťazstvo v posledných rokoch úspešne lobovať noviny, vysielanie siete, a dokonca aj ministerstvo Nixon spravodlivosti nahradiť termíny ako "mafie" a "La Cosa Nostra" s viacerými etnicky neutrálne výrazy ako "mafia", " syndikát "a" podsvetie ". Liga bola na začiatku sedemdesiatych rokov na vrchole svojich právomocí a teraz si kladie za cieľ Krstný otec.

Som GONNA DIE!

Ako by ste sa vyrovnali s Maf … er, um … "syndikátom", keby sa pokúšali zastaviť projekt, na ktorom ste pracovali? Producent Albert Ruddy sa rozhodol čeliť problému: Stretol sa s Colombo v kanceláriách Ligy, aby diskutoval o vzájomných obavách, a dokonca nechal Colombo pozrieť sa na scenár. Požiadavky v Kolombe v skutočnosti sa ukázalo byť celkom rozumné: Nechcel, aby film neobsahuje žiadne povýšene talianskej stereotypov alebo accents- "Som-a zastreliť-a teraz" -a nechcel mafie zistené tento názov vo filme.Ruddy ubezpečil Colombo, že Coppola nemal v pláne použiť takýto prejav a dokonca sľúbil, že odstráni všetky odkazy na "mafiu" zo scenára.

V tom čase to Colombo nevedel, ale odstránenie slova "Mafia" zo scenára bolo ľahké sľubom, pretože to nebolo tam na začiatku - chlapci, ktorí sú v mafii, nemajú sedieť okolo diskutovať o tom podľa názvu.

Colombo v skutočnosti súhlasil s ukončením opozície Moba voči filmu a dokonca s tým, že niektorí z jeho "chlapcov" boli k dispozícii na kontrolu davu a iných zvláštnych pracovných miest, a na oplátku sa nedostali k ničomu.

(V roku 1971, počas natáčania Krstný otec, Colombo bol zastrelený v hitu Mob a zostal v kóme až do roku 1978, kedy nakoniec zomrel z jeho rany.)

SESTAVA NA MAST

Jedna z pekných vecí o víťazstve toľkých bojov s vedúcimi štúdií sa dostáva do filmu, ktorý chcete urobiť; zlé je to, že akonáhle sa to stane vašim dieťaťom, ak sa veci začnú zhoršovať, je ľahké, aby štúdio zistilo, kto potrebujú na oheň - vy.

Natáčanie filmov Krstný otec vyrazil k hrubému štartu - Brandovo vystúpenia v jeho prvých scénach boli tak nudné a nezaujaté, že Coppola musel vyčleniť čas, aby ich znovu natočil. Najskoršie scény Al Pacina nevyzerali všetko sľubne. Jeho prvé scény boli tie, ktoré boli na začiatku filmu, keď je chlapecký vojnový hrdina odhodlaný zostať mimo rodinného "obchodu". Pacino hral scény s pravdivým charakterom - v skutočnosti to tak, že keď vedúci predstavitelia Paramount v počiatočných záberoch, pochybovali, že bude môcť prejsť ako mafie.

Na určitý čas bol súbor plný povesťou, že Coppola a Pacino sa chystali vystreliť. Ako boli pravdivé povesti? Obaja boli presvedčení, že ich dni boli očíslované - to bol jeden z dôvodov, prečo Coppola odhodil svoju sestru Talia Shireovú ako dcéru dona Corleone Connieho. Prišiel si na to, že keby stratil svoju prácu, filmu.

PRIATELIA VEĽKÉ POČASIE

Viac ako 30 rokov neskôr je ťažké povedať, ako pravdivé boli povesti, najmä teraz, keď sa film považuje za klasiku - vedúci pracovníci, ktorí by chceli vyhnúť dvojicu, sú teraz viac pravdepodobné, že získajú úver pre ich objavovanie. Hrozba však bola skutočná a Marlon Brando zachránil Coppola tým, že protihodnotí, že odísť z práce, ak by bol Coppola z filmu odstránený.

Al Pacino si zachránil svoju vlastnú kožu, keď natočil scénu, v ktorej vravel Virgil Sollozzo a kapitán McCluskey (Al Lettieri a Sterling Hayden) v talianskej reštaurácii. Bola to prvá scéna, v ktorej mal možnosť objaviť sa ako chladnokrvný zabijak a ľahko ho vytiahol. Nakoniec Paramount mohol vidieť, že by mohol skutočne hrať mafie.

DÁVAŤ TO VŠETKO DOKOPY

Akonáhle sa tieto počiatočné problémy vyriešili, produkcia dosiahla trvalý pokrok a zostala viac-menej v rozvrhu a rozpočte. Marlon Brando sa správal na scéne a priniesol jednu z najväčších výkonov svojej kariéry. ostatní hráči tiež poskytli vynikajúce výkony. Ako vedúci predstavitelia spoločnosti Paramount preskúmali zábery po každom dni streľby, čoskoro to všetkým bolo jasné Krstný otec bol to pozoruhodný film.

V 62 dňoch natáčania Coppola natočil viac ako 90 hodín záberov, ktoré on a šesť redaktorov prepichli do filmu, ktorý bol takmer tri hodiny dlhý. (Paramount urobil Coppola, aby to upravil na dve a pol hodiny, ale táto verzia zanechala toľko dobrých scén, ktoré sa v štúdiu rozhodli použiť originálny rez Coppolovi.) V čase, keď skončili - a ešte predtým, než sa film dostal do divadiel -Krstný otec už profitoval: toľko divadiel sa ponáhľalo, aby si ju vopred objednali, že už získalo dvakrát toľko peňazí, ako to malo stáť.

VACSI AKO ZIVOT

Predbežné rezervácie boli prvým príznakom Krstný otec bolo to naozaj veľké podnikanie; ďalšie znamenie prišlo 15. marca 1972, v deň premiéra filmu v Spojených štátoch. To ráno, keď Albert Ruddy viedol do práce, videl, ako ľudia čakajú pred divadlom, ktoré sa ukázalo Krstný otec. Bolo to len o 8:15 a prvé prehliadky boli vzdialené hodiny, ale fanúšikovia už boli obklopení blokom - nielen v tomto divadle, ale aj všade inde v Amerike.

Dlhé línie pokračovali celé týždne. ako Krstný otec ukázalo sa jednému vypredanému publiku za druhým, rozbilo sa o takmer každom boxe. V apríli sa stal prvým filmom, ktorý zarobil viac ako 1 milión dolárov za deň; v septembri sa stal najvýnosnejším hollywoodskym filmom, ktorý sa kedy stal, zarábajúc viac peňazí za šesť mesiacov ako predchádzajúci držiteľ rekordov, Odviate vetrom, zarobil za 33 rokov. Vo svojom pôvodnom vydaní dosiahla viac ako 85 miliónov USD. (Ako dlho trvala rekord ako najvýnosnejší film v Hollywoode?Exorcista robil ešte viac peňazí v roku 1973.)

Nominované na 10 akadémiach, Krstný otec získal cenu za najlepší herec (Brando), najlepší prispôsobený scenár (Coppola a Puzo) a najlepší obraz.

Krstný otec oživili kariéru Marlona Branda a začali s ním aj Francis Ford Coppola, Al Pacino, Robert Duvall, Diane Keaton, James Caan, Talia Shire a dokonca aj Abe Vigoda Barney Miller a Ryby), ktorého spoločnosť Coppola objavila počas volania s otvoreným odlievaním."Vec, ktorá sa mi najviac páči na úspechu filmu, je to, že každý, kto zničil svoj film na tomto filme, prišiel s niečím veľmi špeciálnym a dobrým kariérou," povedal Albert Ruddy o niekoľko rokov neskôr. "Všetci títo ľudia sa zišli v jednom kúzelnom okamihu, a to bolo zase v každej kariére. Bola to fantastická vec."