Existuje tam niekedy skutočný prípad niekoho, kto je pečený s paradajkami počas výkonu?

2024 Autor: Sherilyn Boyd | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 09:38

Napriek myšlienke, že zhubené paradajky sú synonymom slabej výkonnosti do takej miery, že je na ňu pomenovaná jedna z popredných webových stránok na preskúmanie filmov na svete, publikum vo väčšine dejín zhromaždilo skoro všetko na umelcoch ale paradajky. Napríklad, členovia publika v lacných miestach na výstave vaudevillian často rád chutia arašidy u umelcov, čo vedie k vytvoreniu termínu "arašidová galéria".

V histórii sa výrazne vrátilo, hravé a notoricky neslušné rímskych divákov, ktorí sledovali gladiátorské hry, by pri gladiátoroch niekedy hádzali predmety, hoci nie nevyhnutne jedlo, ak sa im to nepáči. Samozrejme, diváci potom niekedy dostali tak dobré, ako dali. Napríklad cisár Elagabalus bol známy tým, že má koše plné smrteľných jedovatých hadov, ktoré sa hádzali do davov, niekedy ich rozptýliť a niekedy len pre svoje vlastné všeobecné pobavenie. (Bol známy pre takéto "praktické vtipy".)

Dlho predtým to v roku 63 nl poznamenal Suetonius, že potom guvernér Afriky a neskôr cisár Rím Vespasian riadil región "s veľkou spravodlivosťou a vysokou cťou, s výnimkou toho, že v hromadnom útoku v Hadrumetum bol vykrmený okrúhlicou".

Rýchlo preposielať trochu cez históriu, vieme, že v Shakespearovských časoch je populárna prax, že v priebehu svojho rozkvetu v Shakespearovom Globe Theatre sa počas jeho rozkvetu vyzdvihnú rôzne potraviny. Ale napriek tomu, čo sa často uvádza, takmer určite by nemali hádzať paradajky. Ako si môžeme byť takí istý? Paradajky sú "novým svetom" a často sa v Británii nachádzali až do polovice 18. storočia.

To znamená, že boli technicky zavedené do Európy okolo 16. storočia, ale paradajky boli privítané s pohŕdaním a úplným strachom - povesti dokonca rozosielali, že paradajky sú jedovaté. (Podobná vec sa stala aj so zemiakmi, pričom táto hľuzovka sa nestala veľmi populárnou až do niekoľkých chytrých trikov a šialencov, ktoré použil francúzsky Antoine-Augustin Parmentier, v ktorom sa mu podarilo presvedčiť masy, že zemiaky sú v pohode.) Takže hoci je to technicky možné že účinkujúci bol v tom čase zasiahnutý paradajkou (pôvodný Globe bol postavený v roku 1599), pravdepodobnosť, že niekto v lacných sedadlách hry tu má jednu po ruke, nieto dosť, aby prešiel, aby zabezpečil,, je veľmi nepravdepodobné a neexistujú žiadne zdokumentované dôkazy o tom, napriek mnohým tvrdeniam o opaku.

Nedostatok paradajok, obľúbená raketa pre príliš kritické publikum, bola vajcia do veľkej miery kvôli ľahkému hádzaniu, lacnému, páchnucemu (pri hnilobnom), ťažko zničiteľnom, a možno najdôležitejšie, nekonečne uspokojujúcemu priamemu pritiahnutiu. Je potrebné poznamenať, že členovia publika v jamke na Globe pravidelne vrhli vajcia na hercov, ak sa nudili a v dôsledku toho sa Shakespeare často pokúšal zasielať svoje vážnejšie scény buď komédiou (často zlovestnej prírody) alebo násilím, lacné sedadlá, aby mohla prehliadka pokračovať.

Ak chcete nájsť zdokumentované príklady divákov, ktoré hádzajú paradajky u umelcov, musíte rýchlo posunúť do 19. storočia a cestovať do Ameriky, kde sa táto prax nakoniec stala prekvapivo bežným. Americké publikum tohto obdobia je uvedené ako "najradšej zo všetkých" a nebolo nezvyčajné, aby sa obrátili na predstavenia nesúce ramien potenciálnych rakiet (vrátane rajčiakov). Rovnako ako zhnité vajcia, prehnité rajčiaky boli lacné v niektorých oblastiach a robili sa na vhodne rozmerný objekt na hodenie, ktorý tiež robil veľmi uspokojivú ikonu, keď bol cieľ zasiahnutý.

Okrem kulinárskych predmetov bolo tiež známe, že americké publikum veku chodí tak ďaleko, že roztrhne kreslá a hodí ich na umelcov, ak nebudú spokojní so spôsobom, akým prebieha show. Dokonca aj pri príležitosti, keď sa zástup dostal do predstavenia, herci a speváci tohto obdobia stále neboli v bezpečí a často sa od nich vyžaduje, aby "zopakujte reč toľkokrát, ako to dav požadoval"Alebo riskovať ovocie, vajcia, kameň a skoro všetko, čo nie je zachytené nadol.

Obzvlášť pozoruhodný príklad bývalého (a prvý známy dokumentovaný príklad lámanie paradajok na prehliadke) sa vyskytol v roku 1883, keď bol akrobat nazvaný John Ritchie nútený utiecť z pódia. New York Times článok týkajúci sa udalosti,

John Ritchie … pred niekoľkými večerami debutoval pred divákom Hempstead vo Washingtone Hall. Mal preplnený dom a bol príjemne prijatý, v skutočnosti to bolo preňho príliš horúce a medzi divákom sa rozdelilo bushel alebo dve zhnité paradajky. Prvý akt sa otvoril, keď sa pán Ritchie pokúsil otočiť. Pravdepodobne by sa podarilo, že ho nezasiahlo veľa rajčiakov, ktoré by ho vyhodili z rovnováhy a demoralizovali ho. Bolo to nejaký čas predtým, než ho publikum prinútilo, aby pokračoval v predstavení. Ďalší sa pokúsil vystúpiť na trapeze. Keď ležal na baru s tvárou smerom k publiku, veľké paradajko, ktoré ho vyhodilo z galérie, ho zaskočilo medzi oči a padol na podlahu scény tak, ako klesol na hlavu niekoľko zlých vajcia. Potom rajčiaky letel husto a rýchlo a Ritchie utiekol do dverí. Dvere boli zamknuté a on prebehol rukavicu na pokladni dokonalou sprchou paradajok. Dostal sa k nej a show sa skončila.

To nás vedie k zjavnej otázke, prečo presne diváci cítili potrebu vyjadriť sa tak brutálne počas väčšiny dejín, najmä keď by to niekedy viedlo k tomu, že sa ukázať, že platili za to, že sú zrušené a dokonca aj príležitostné nepokoje? Mentálna mobilita zrejme zohráva veľkú úlohu a už bolo jasne preukázané, či už prostredníctvom neoficiálnych prípadov a kontrolovaných experimentov, že správanie ľudí v skupine môže byť silne ovplyvnené niekoľkými zlými vajcami. V skutočnosti to bol hlavný bod Claque v prvom rade. Tí na javisku zistili, že mohli ľahko kontrolovať reakcie publika tým, že niekoľko dobre zaplatených jednotlivcov v dave nastavilo tón. Ľudia ako ľudia, zvyšok davu zvyčajne nasledovali bez ohľadu na skutočnú kvalitu uvedenej show.

Okrem toho je myšlienka "pasívneho publika" považovaná za pomerne nedávny fenomén v divadle a počas celej histórie boli davy vždy povzbudzované nejakým spôsobom vyjadriť svoje nadšenie a niekedy sa niekedy podieľali na výstave, začínajúc späť v starovekom Grécku, kde sa účasť divákov na hrách a prejavoch považovala za prakticky občiansku povinnosť.

Zrejmé zhoršenie tohto faktu je, že davy tiež cítili oprávnené vyjadriť svoju nespokojnosť akýmkoľvek spôsobom, aké im potešili. A zatiaľ čo kvalita vystúpenia na javisku sa mohla umelecom zlepšiť, pretože sa nemusia starať o veci, ktoré sa na nich vrhajú, alebo o člena publika, ktorý beží na javisku, pretože ľudia boli tak ochotní urobiť takúto vec, dav za to by bol skutočne odvážny čin.

Okrem toho publikum samo o sebe nevadilo, pretože polovica zábavy pri prechode na tieto predstavenia v niektorých prípadoch interagovala s umelcami (najmä v lacných sedadlách) a pre ostatných pozorovala to, čo by niektorí členovia davu dostali počas prehliadky.

Tak ako sme sa dostali z mnohých stoviek rokov účasti publika na divadle na pasívne publikum, ktoré máme dnes, menej ako o jedno storočie neskôr? Najprv sa začali prehliadky od aktérov aktívne uznávajú, že publikum tam bolo, všeobecne úmyselne s nimi komunikovať, namiesto toho predstierať, že publikum neexistovalo a vystupovalo, ako keby to, čo sa deje na javisku, bolo skutočné a niečo "v inom rozmer ", aby som tak povedal. V podstate bola vytvorená neviditeľná štvrtá stena, aby sa zachovala ilúzia, a divákom sa začalo čoraz viac očakávať, že sa táto stena nezlomí prerušením predstavenia.

Ďalšie faktory, ktoré pomohli tomuto prepínaču, zahŕňali pokrok v osvetlení scény, čo umožnilo presunúť zameranie z publika aj scény na javisko, čím ďalej upevňuje neviditeľnú "štvrtú stenu". Preto boli divadlá prepracované a skôr než mať klasický tvar podkovy (tak bohatí diváci na sedadle vysoko mohli vychutnať publikum show rovnako ako to, čo sa deje na javisku, rovnako ako ľahko pozorovať to, čo ostatní bohatí patróni vstali ), teraz každé sídlo obyčajne čelilo pódiu a bolo ťažké zistiť, čo robia členovia publika. V skutočnosti diváci prestali byť súčasťou nočnej zábavy.

Keď sa predstavenie začalo viac sústrediť na to, čo sa deje na javisku, lacné miesta v jamke sa začali modernizovať od jednoduchých drevených lavičiek po plyšové sedadlá, kde bohatí začali sedieť, aby mohli lepšie vidieť účinkujúcich. Keď sa to stalo, lacné sedadlá prešli na vysokú a ďaleko od pódia, kde bývali drahé sedadlá. Z tohto hľadiska bolo oveľa ťažšie uhradiť pokrmy u umelcov a tí bohatí patrónia, ktorí sedeli pri pódiu, boli menej než nadšení z toho, že sa dostali do stredu zle cielených projektilov, čím pomohli preformulovať pravidlá, aby toto už nebolo akceptované správanie divadlo, hoci na niektorých iných miestach trochu pretrváva.

Napríklad, hádzanie vecí na scéne na koncertoch pop-music je relatívne bežné a dokonca aj Beatles kedysi klaňali, že o niečo dlhšie ako jeden rok boli neustále zasiahnuté na javisku najskôr s jemnými želatými deťmi v Anglicku a potom v Amerike oveľa tvrdšie želé fazuľa. George povedal o jednej mimoriadne zlej show vo Washingtone D.C.,

"… v ten večer sme boli absolútne vyhladení týmito vecami … Aby to bolo ešte horšie, boli sme na kruhovom pódiu, takže nás zasiahli zo všetkých strán. Predstavte si vlny skalných tvrdých nábojov, ktoré na vás dopadajú z neba … ak Jelly Beans cestuje asi 50 míľ za hodinu vzduchom zasiahnutým do oka, skončíte.Si slepý, nie? Nikdy sme nemali radi ľudí, ktorí hádzali podobné veci. Nevadí im hádzanie stuh, ale Jelly Beans sú trochu nebezpečné, vidíte! … Kedysi znova by sa na moju gitaru zasiahlo strunu a vynechal som zlú poznámku, ako som sa pokúšal hrať."

Beatles '1964 vystúpenie v San Franciscu sa muselo úplne zastaviť dvakrát kvôli príliš intenzívnemu zásahu Jelly Beans a prinútiť ich, aby sa ustúpili a vyzvali divákov, aby ich zlikvidovali. (Viac o tom všetkom a ako to začalo, pozri: Keď boli Beatles vyklenuté s Jelly Beans)

Okrem príležitostných hecklerov na komediálnych predstaveniach sú športové podujatia ďalším miestom, ktoré prežilo viac klasickej účasti divákov. Napríklad v počiatočných dňoch bejzbalu sa hráči na tráve pozdĺž každej základnej línie rozprestierali s fanúšikmi hneď za nimi. To umožnilo fanúšikom ľahký prístup k tým športovcom … Príliš jednoduché. Ak by diváci nemali radi to, čo sa deje, mohli by kričať priamo za hráčmi a taktiež neboli proti tomu, aby sa na nich zdržiavali predmety. Dugouts s hradbami a strechou, ktoré sa nachádzali pod zemou, boli nakoniec vytvorené a poskytujú veľmi potrebné oddelenie.

Zatiaľ čo fanúšik, ktorý sa o to dnes pokúša, by sa čoskoro ocitol ako príjemca noci v klinke, horečné správanie patrónov na mnohých športových podujatiach sa stále podobá na divákov vo väčšine dejín. Ale kvôli prísnejším pravidlám a že fanúšikovia davu sú zvyčajne ďaleko od ihriska, to nie je zvyčajne narušiť športovú ukážku, aj keď športovci musia stále trpezlivo alebo fandiť (a príležitostný projektil) v mnohých profesionálnych športoch od fanúšikov na všetkých úrovniach.

Samozrejme, nie je nezvyčajné mať na ihrisku fanúšikov (často opitý), ktorí sú prenasledovaní okolo seba. Aj napriek tomu, že prerušil prehliadku, zvyšok divákov zaplatil vidieť, každý má tendenciu fandiť pre bežca a nájsť celú vec úplne príjemné, najmä čím dlhšie sa fanúšik na poli dokáže vyhnúť zachyteniu … Naozaj sme to nezmenili vôbec sa to ukáže.